哭腔的運用要將聲音灌入鼻腔，然后再采用哭泣的狀態(tài)來發(fā)聲，這種聲音具有很強的藝術感染力。
     所謂的“假聲”就是虛聲（即聲帶局部振動發(fā)出的聲音），他的特點是聲音比較飄逸。因此在假聲的運用中，我們要注意氣息的支撐，氣息要松弛的沉入丹田，將力量集中在丹田，已形成對聲音的支持；同時聲音要通暢的灌入頭腔，要充分利用頭腔共鳴來獲得寬厚、圓潤的聲音效果。否則假聲容易發(fā)扁，而導致尖細無力。假聲一般出現(xiàn)在歌曲的叫高音區(qū)，由于假聲的運用難度較大，因此在歌曲中一般都是一帶而過的過渡音見多，較少出現(xiàn)長時間的假聲持續(xù)。
     喊聲一般是演唱情緒到達高潮時用于表達內心的矛盾與激動的，但大家要注意，喊唱只能作為渲染感情的“佐料”，不能將其作為演唱基礎。喊聲需要聲音的通常與氣息的支撐，否則聲音將會顯得僵硬而無澤。

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