夜曲是浪漫派音樂(lè)獨(dú)特的體裁，通常是指一種具有安謐恬靜的氣質(zhì)和沉思默想的性格的抒情器樂(lè)短曲，大都為鋼琴曲。最早寫這種作品的，是十九世紀(jì)初愛爾蘭作曲家約翰·菲爾德。菲爾德的夜曲，是一些優(yōu)雅的抒情小品，內(nèi)容多情善感，形式簡(jiǎn)單樸素。例如他的降B大調(diào)第五夜曲，曲調(diào)優(yōu)美典雅。好象一首抒情歌曲。全曲只有一個(gè)主題，也就是一個(gè)樂(lè)段，末尾用一連串“半頓音”的短音符作為補(bǔ)充�！鞍腩D音”是音與音之間似斷非斷的一種演奏方法。每個(gè)音保持一半、休止一半，叫做“頓音”。每個(gè)音保持四分之三、休止四分之一，叫做“半頓音”。這個(gè)曲子的意境，好象在靜靜的夜里，獨(dú)自一人在念一首詩(shī)，念完以后感到怡然自得；那一連串“半頓音”的短音符，就表現(xiàn)了這種怡然自得的意態(tài)。然后樂(lè)曲的主題反復(fù)演奏了一遍，反復(fù)時(shí)旋律裝飾得更加華麗，好象是把詩(shī)再念一遍，念得更富于抑揚(yáng)頓挫的變化。

波蘭作曲家肖邦在菲爾德的基礎(chǔ)上，提高了夜曲的藝術(shù)水平，擴(kuò)展了作品的規(guī)模，使它能夠表現(xiàn)更深刻的思想感情和更豐富的意境。拿肖邦的降A(chǔ)大調(diào)夜曲同菲爾德的降B大調(diào)夜曲作一比較，可以看出，肖邦受菲爾德的影響是很明顯的；但肖邦所表現(xiàn)的形象要豐富得多，所表達(dá)的詩(shī)意要深刻得多。一開頭三個(gè)和弦，概括了靜夜深思的意境，象一句題詩(shī)一樣作為樂(lè)曲的開場(chǎng)白。最后又作為樂(lè)曲的結(jié)束語(yǔ)。全曲包含兩個(gè)主題，第一個(gè)主題也象菲爾德的降B大調(diào)夜曲一樣，是一首抒情詩(shī)，好象在寧?kù)o的夜里，獨(dú)自懷想著遙遠(yuǎn)的過(guò)去，沉浸在又甜蜜、又痛苦的回憶之中。第二個(gè)主題很象菲爾德降B大調(diào)夜曲的補(bǔ)充部分，也是一連串“半頓音”的短音符。但在菲爾德的作品里，這一部分是不獨(dú)立的、補(bǔ)充的形象，而在肖邦的作品里，則是獨(dú)立的、對(duì)比的形象。如果說(shuō)菲爾德的這些“半頓音”的短音符表現(xiàn)了怡然自得的心情，則肖邦所表現(xiàn)的是另一種完全不同的形象，描寫憂慮和不安在內(nèi)心滋長(zhǎng)，變得愈來(lái)愈激動(dòng)；當(dāng)?shù)诙�個(gè)主題移高半音，從f小調(diào)變?yōu)樯齠小調(diào)的時(shí)候。這種激動(dòng)的情緒，逐步達(dá)到了高潮。接著，回到了第一個(gè)主題，但靜夜深思的形象，一變而為心潮澎湃，熱情激動(dòng)；最后逐漸平靜下來(lái)，用開頭三個(gè)意味深長(zhǎng)的和弦結(jié)束了全曲。

肖邦的c小調(diào)夜曲也是一首熱情奔放的作品。第一部分從斷斷續(xù)續(xù)的旋律開始，音調(diào)富于語(yǔ)言的表現(xiàn)力，象悲傷的獨(dú)白。莊重嚴(yán)肅而節(jié)奏均勻的伴奏，渲染出一種悲壯的氣氛。中間部分莊嚴(yán)緩慢的旋律象一首宗教頌歌，最初是溫和的，平靜的，象是對(duì)心靈的撫慰和祝福。后來(lái)逐漸變得剛毅豪邁，雄偉有力，象一首壯麗的進(jìn)行曲，其中頌歌的旋律不時(shí)和半音階平行八度的快速音群相交替，象在一種宏偉的力量的推動(dòng)下前進(jìn)。這股力量逐漸在壯大，半音階的音群氣勢(shì)蓬勃地展開著，達(dá)到了高潮，終于變成了嘹亮的、強(qiáng)勁的、振奮人心的號(hào)角之音。最后，音樂(lè)回到第一部分，但已改變了原來(lái)的形象，速度加快了一倍，伴隨著原來(lái)的旋律的，是豐滿的分散和弦和急促的節(jié)奏型；悲傷的獨(dú)白變成了焦急不安的、激動(dòng)人心的語(yǔ)言。在這首夜曲中，音樂(lè)形象的發(fā)展，是充滿著動(dòng)力的，富于戲劇性的。

德國(guó)作曲家門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》所寫的配劇音樂(lè)中，有一首“夜曲”，是在第三幕和第四幕之間演奏的管弦樂(lè)曲。雅典人伊吉斯要他的女兒赫米婭服從父母之命和狄米特律斯結(jié)婚。狄米特律斯是愛赫米婭的，但赫米婭不愛他，而和拉山德相愛。赫米婭的女友海麗娜則單方面熱戀著狄米特律斯。赫米婭和拉山德約好，夜里在林中相會(huì)后，一同私奔。狄米特律斯從海麗娜那里得知這個(gè)秘密消息后，到森林里去追趕赫米婭，海麗娜也來(lái)到森林里尋找狄米特律斯。兩對(duì)情人因?yàn)槠�勞過(guò)度先后躺在森林里睡著了。森林里喜歡惡作劇的仙人迫克，又名好人兒羅賓，把草汁滴在拉山德的眼上，使他醒來(lái)后愛上他所見到物第一個(gè)女人、鬧出許多笑話來(lái)。

這首夜曲描寫夜晚幽靜的森林景色，只用了木管樂(lè)器、圓號(hào)和弦樂(lè)器。全曲分三個(gè)部分，第一部分和第三部分的幽靜而從容的旋律，是由圓號(hào)吹出來(lái)的。圓號(hào)的音色象獵人的號(hào)角聲，所以常常用它來(lái)描繪森林景色。中間部分由弦樂(lè)器和木管樂(lè)器發(fā)展第一部分的主題。弦樂(lè)器上不斷重復(fù)著節(jié)奏均衡的三連音音型描寫森林中樹葉瑟瑟作響。等到圓號(hào)再一次吹出第一部分的旋律時(shí)，這個(gè)音型繼續(xù)維持著，直到最后消失在夜色蒼茫中。

法國(guó)作曲家德彪西的三首夜曲，也是管弦樂(lè)作品。這三首夜曲是三幅色彩鮮明的音畫。第一首夜曲的標(biāo)題是《云》，第二首是《節(jié)日》，第三首是《水妖》。德彪西是印象派作曲家。印象派是十九世紀(jì)后半葉興起的一個(gè)藝術(shù)流派。印象派藝術(shù)的特點(diǎn)是著眼于表現(xiàn)一剎那間的印象，而不是去表現(xiàn)明確的思想內(nèi)容。印象派作家憑主觀印象去反映現(xiàn)實(shí)世界，藝術(shù)形象象霧里看花，是朦朦朧朧，飄忽不定的。印象派音樂(lè)象印象派繪畫一樣，注重表現(xiàn)自然界光和色彩的變化，從而創(chuàng)造出一種色調(diào)明快、氣韻生動(dòng)的境界。但其中藝術(shù)形象的輪廓是模糊不清的。印象派音樂(lè)家當(dāng)然不能象印象派畫家那樣直接利用外光來(lái)描繪對(duì)象；所憑借的主要是和聲跟配器的手段，即利用音色跟和聲色彩的明暗變化，以及疏密濃淡的變化，來(lái)體現(xiàn)光和色的變化。

第一首夜曲《云》是描寫云彩的變化的。云彩是五光十色，變幻不定的。所以這個(gè)題材很適合印象派的藝術(shù)趣味。據(jù)德彪西自己的解說(shuō)，這首夜曲所表現(xiàn)的意境是：“單調(diào)的天空景色，和浮云的莊嚴(yán)緩慢的運(yùn)動(dòng)，浮云逐漸化為略帶乳白的灰色�！痹撇实淖兓�，是通過(guò)音色跟和聲色彩的變化來(lái)表現(xiàn)的。這種變化，是一種微小而細(xì)致的色調(diào)變化，這里沒(méi)有形象的鮮明的對(duì)比，也沒(méi)有完整的旋律結(jié)構(gòu)；各種不同音色的獨(dú)奏樂(lè)器所奏的旋律片段，是用來(lái)表現(xiàn)色彩的變化的�？傊�。這首夜曲所表現(xiàn)的，不是一幅輪廓清晰的自然圖景，而是一種氣氛，一種色調(diào)，一種朦朧飄忽的意境。

德彪西的第二首《夜曲》是《節(jié)日》。音樂(lè)所表現(xiàn)的，不是一幅生氣蓬勃，栩栩如生的節(jié)日風(fēng)俗生活圖景，而是冷眼旁觀者所見的節(jié)日景象。按照德彪西自己的解說(shuō)，這個(gè)曲子所表現(xiàn)的意境是：“大氣中無(wú)休止的舞蹈節(jié)奏，點(diǎn)綴著突然的閃光。這里也有一個(gè)偶然的行列（一個(gè)眩人耳目的幻象）在從頭到尾走過(guò)去，混雜著虛無(wú)縹緲的幻想；但不間斷的節(jié)日的遠(yuǎn)景仍在繼續(xù)，其中音樂(lè)和閃光的塵�；旌显谝黄�，參與到宇宙萬(wàn)物的節(jié)奏中去。”音樂(lè)所表現(xiàn)的，是隔了一層簾子所看到的節(jié)日景象。但見空氣中的閃光、飛揚(yáng)著的塵土，幻象似的行列一閃而過(guò)。但比起作者的其他作品來(lái)，音樂(lè)形象的輪廓還是較為清晰的：其中有比較完整的旋律線，有相當(dāng)鮮明的舞曲節(jié)奏，也有比較明朗的形式結(jié)構(gòu)，兩端部分活躍的三拍子律動(dòng)和中間部分輕盈的兩拍子律動(dòng)形成了生動(dòng)的對(duì)比；在一定程度上，還是表現(xiàn)了一種生氣盎然的意境，只是霧中看花，總隔著一層而已。

這首夜曲所用的樂(lè)器，除了第一首夜曲的木管樂(lè)器、圓號(hào)、定音鼓和弦樂(lè)器外，增加了小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)、豎琴和鼓、鈸等打擊樂(lè)器。打擊樂(lè)器是作為節(jié)奏性樂(lè)器來(lái)使用的，銅管樂(lè)器不是用來(lái)加強(qiáng)音量，而是用來(lái)豐富音色。如圓號(hào)時(shí)常吹阻塞音和半阻塞音，小號(hào)時(shí)常加弱音器，造成一種朦朧的音色。

德彪西的作品大都表現(xiàn)靜態(tài)的意境，其中音樂(lè)形象是迷離恍惚，懶懶散散的；而少數(shù)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的意境的作品，則有較多的生活氣息，《節(jié)日》這首夜曲就是表現(xiàn)動(dòng)態(tài)意境的典型的例子。

第三首《夜曲》——《水妖》在管弦樂(lè)隊(duì)中加進(jìn)了不唱歌詞的八個(gè)女中音和八個(gè)女高音，從而渲染出更加豐富的色彩。 按照德彪西的解說(shuō)，音樂(lè)描繪了“海洋和它變化無(wú)窮的節(jié)奏；從月光照耀的波浪中傳來(lái)了水妖的神秘的歌聲”。

無(wú)詞歌是一種宛如歌曲的抒情鋼琴小曲。其中包含一個(gè)歌曲性質(zhì)的旋律和相應(yīng)的伴奏部分。無(wú)詞歌和夜曲的性質(zhì)比較接近。上面講到的菲爾德所作的夜曲，有一首就曾經(jīng)稱為無(wú)詞歌。無(wú)詞歌的名稱，是德國(guó)作曲家門德爾松所創(chuàng)用的。無(wú)詞歌沒(méi)有歌詞，但門德爾松認(rèn)為他所作的無(wú)詞歌所表達(dá)的思想內(nèi)容，比歌詞還要明確。他曾在一封信里說(shuō)：“如果你問(wèn)我：當(dāng)我寫作無(wú)詞歌時(shí)有什么想法，我說(shuō)：‘就象無(wú)詞歌所表現(xiàn)的那樣’，雖然寫作某幾首無(wú)詞歌時(shí)，在我心中有明確的詞句，但我還是不想把它告訴任何人，因?yàn)槲淖謱?duì)于每個(gè)人的意義并不是相同的，只有無(wú)詞歌本身可以對(duì)于每個(gè)人說(shuō)出同樣的話，喚起同樣的感覺�！遍T德爾松常常把他的無(wú)詞歌寄給家人，來(lái)代替文字表明他的思想感情狀況。有一次，他把降b小調(diào)無(wú)詞歌的初稿，寄給姐姐方尼說(shuō)：“當(dāng)我收到你的一半懷念、一半愉快的來(lái)信時(shí)。我的心情是這樣的。”降b小調(diào)無(wú)詞歌通過(guò)奔放的旋律和活躍的節(jié)奏。表現(xiàn)出一種興奮、激動(dòng)的情緒。音樂(lè)包含兩個(gè)不同的段落。按“一、二、一、二一”的次序交替著，最后一段從小調(diào)轉(zhuǎn)入大調(diào)，表現(xiàn)出得到安慰的明朗的心情。

門德爾松一共寫過(guò)四十九首無(wú)詞歌，有人給這些無(wú)詞歌一一加上了標(biāo)題，如“獵歌”、“春風(fēng)”、“紡車”、“喪葬進(jìn)行曲”、“春之歌”等等。采用這些標(biāo)題雖然大多不是門德爾松本人的意思，但對(duì)演奏者和聽眾理解音樂(lè)形象是有幫助的。例如A大調(diào)無(wú)詞歌被稱為“春之歌”，旋律優(yōu)美生動(dòng)，明朗歡快，伴奏部分的分散和弦清澈如水，仿佛是豎琴的音響，聽起來(lái)的確使人感到充滿了春的氣息。這個(gè)曲子除了用鋼琴演奏外，還常被改編成各種樂(lè)器的獨(dú)奏曲和合奏曲，是一首雅俗共賞的好抒情小曲。

無(wú)詞歌是浪漫派音樂(lè)創(chuàng)作中的重要體裁，近代作曲家如俄國(guó)的柴可夫斯基、法國(guó)的圣桑、福列等都曾寫過(guò)優(yōu)美動(dòng)聽的無(wú)詞歌，獲得廣泛的流傳。柴可夫斯基的F大調(diào)無(wú)詞歌，就常常被改編成各種樂(lè)器演奏的曲子。音樂(lè)在嫻雅嫵媚、婉轉(zhuǎn)流麗之中，流露出憂郁傷感的愁思；在明凈的大調(diào)式的和聲中，溶合著小調(diào)式所特有的旋律進(jìn)行，渲染出一種悲涼的色彩，這是柴可夫斯基許多作品中共有的創(chuàng)作特征，反映了柴可夫斯基所處時(shí)代的令人窒息的壓抑氣氛。盡管如此，它的親切動(dòng)人的音調(diào)，在今天聽來(lái)，仍是富于感染力的。F大調(diào)無(wú)詞歌原來(lái)是鋼琴獨(dú)奏曲，曾由奧地利小提琴家克賴斯勒改編為用鋼琴伴奏的小提琴獨(dú)奏曲。

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