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音樂知識(shí)分享:變奏曲是用變奏的手法發(fā)展一個(gè)主題

時(shí)間:2012-09-23 13:55 作者:映帆音樂 閱讀:5688
變奏曲是用變奏的手法發(fā)展一個(gè)主題,使主題能得到多方面表現(xiàn)的一種樂曲。所謂變奏,簡(jiǎn)單地說,就是變化的反復(fù)。變奏是各種音樂作品中常用的發(fā)展樂思的手法。我們?cè)谇懊嬷v過的管弦樂曲《森吉德馬》前后兩段旋律相同,而速度、力度、節(jié)奏、音色和伴奏音型起了變化,就是用了變奏手法。第一段輕柔緩慢,氣息寬廣,描寫遼闊壯麗的草原景色。第二段速度轉(zhuǎn)快,節(jié)奏活躍,描寫草原人民的愉快生活。

這種保持原來的旋律,而變化音樂語(yǔ)言中其他因素的變奏手法,叫做固定旋律變奏。另一種常用的變奏手法是裝飾變奏。裝飾變奏只是保持主題的旋律骨架。而變化旋律的細(xì)節(jié),也就是用裝飾音把原來的旋律進(jìn)行加工,同時(shí)也可以變化音樂語(yǔ)言中的其他因素,如速度、力度、節(jié)奏、音色、伴奏音型等等。

貝多芬所作《田園交響曲》第五樂章開頭的主題,描寫雨過天晴時(shí)牧人歡樂的歌聲。貝多芬發(fā)展這個(gè)主題時(shí).既用了固定旋律變奏手法,又用了裝飾變奏手法。主題后緊跟著的兩次固定旋律變奏,同一個(gè)旋律,一次比一次移低八度,伴奏音型一次比一次加速,力度則一次比一次加強(qiáng),從而使歡快的情緒逐步加深。后來這個(gè)主題再一次出現(xiàn)時(shí),改用了裝飾變奏的手法,在旋律音與旋律音之間,加進(jìn)了裝飾音,把原來的旋律裝飾得更加流利歡暢。

以上這兩個(gè)例子,僅是在樂曲中采用了變奏手法,如果在一首樂曲中,有系統(tǒng)地用變奏的手法來發(fā)展主題,那就叫變奏曲。變奏曲的原則是:先奏出完整的主題,然后依次演奏一個(gè)一個(gè)變奏。變奏的次數(shù)可多可少,少則三四次,多則二三十次。十七、十八世紀(jì)的組曲中,一首舞曲的后面往往緊跟著同一舞曲的變化反復(fù),稱為“復(fù)奏”。這種包含主題和一個(gè)變奏的舞曲,是變奏曲的前身。

如巴赫的《b小調(diào)樂隊(duì)組曲》中的波蘭舞曲就是。這首曲子是由長(zhǎng)笛和弦樂器演奏的。長(zhǎng)笛和第一小提琴演奏旋律,其他樂器演奏和聲。后面緊跟著這個(gè)舞曲的“復(fù)奏”,同樣的旋律移到低音部,由大提琴和低音提琴演奏;長(zhǎng)笛吹另一個(gè)流暢的旋律,和它結(jié)合在一起,這也是一種固定旋律的變奏手法。復(fù)奏以后,又回到原來的舞曲,也就是說,變奏以后,又回到了主題。

貝多芬的《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》,因?yàn)橐魳窡崆楸挤拧⒊錆M英雄氣概,而被稱為“熱情奏鳴曲”。其中第二樂章是一首變奏曲。抒情歌唱性的主題,象一首寧?kù)o而嚴(yán)肅的歌曲,表現(xiàn)出凝神思索的形象。主題的節(jié)奏是沉著的,嚴(yán)肅的,基本上一拍一個(gè)和弦。下面四個(gè)變奏用裝飾變奏的手法來發(fā)展這個(gè)主題。從第一變奏到第三變奏,節(jié)奏逐漸加快,從一拍兩個(gè)音、一拍四個(gè)音,到一拍八個(gè)音,表現(xiàn)從沉思中活動(dòng)起來的精神境界。第三變奏是節(jié)奏的高潮,逐漸滋長(zhǎng)的希望,達(dá)到了神采飛揚(yáng)的境地。第四變奏回復(fù)了主題的節(jié)奏,但低音區(qū)和高音區(qū)的對(duì)照,猶如向深沉的內(nèi)心投進(jìn)了光亮,使人從沉思默想中振奮起來。突然,一個(gè)強(qiáng)烈的不協(xié)和弦打破了沉寂,導(dǎo)向熱情奔放的第三樂章,它和第二樂章是緊密相連的。

舒柏特《A大調(diào)鋼琴五重奏》的第四樂章也是變奏曲。變奏曲的主題是他創(chuàng)作的歌曲《鱒魚》,所以這首五重奏又被稱作《鱒魚鋼琴五重奏》。鋼琴五重奏通常是由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴和鋼琴演奏的,但這首五重奏不用第二小提琴而用了低音提琴。第四樂章包含《鱒魚》主題和五個(gè)變奏,每個(gè)變奏基本上保持著主題的旋律,主要是用固定旋律的變奏手法來發(fā)展主題的。在主題中,旋律由小提琴奏出。在五個(gè)變奏中,旋律分別由鋼琴、中提琴、大提琴和低音提琴、小提琴、中提琴奏出。最后,在尾聲中,主題第一段的旋律由小提琴和大提琴一問一答輪流演奏,鋼琴上并且出現(xiàn)了歌曲《鱒魚》中描寫鱒魚戲水的伴奏音型。

里姆斯基-科薩科夫的《西班牙隨想曲》,它的第二樂章也是一首固定旋律變奏曲。主題是西班牙阿斯土里亞斯省的一首舞蹈歌曲,叫做《黃昏舞曲》。在變奏發(fā)展中,作者絢麗多采的配器手法,賦予豐富的色彩變化。在主題和四個(gè)變奏中,歌唱性的旋律分別由圓號(hào)、大提琴、英國(guó)管、木管樂器加小提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管加大提琴演奏。四個(gè)變奏除了第一變奏以外,為了造成和聲色彩的變化,在結(jié)構(gòu)上都有一些擴(kuò)充。

勃拉姆斯的第一鋼琴奏鳴曲第二樂章,是以一首創(chuàng)作民歌作為主題的變奏曲。勃拉姆斯在譜上寫著:“根據(jù)一首古老的德國(guó)愛情歌曲”,實(shí)際上這首歌曲的歌詞和音樂,都是十九世紀(jì)德國(guó)音樂學(xué)家楚卡爾馬利奧創(chuàng)作的。他假托說是下萊茵地區(qū)的民歌,勃拉姆斯也就信以為真了。原來的歌詞共有四段,變奏曲也分四段,即主題和三個(gè)變奏。第一段歌詞是這樣的:

看月亮悄悄向上爬,藍(lán)花,小藍(lán)花,

她穿過白云游天下。

山里的花,房里的姐,最美的玫瑰花。

1839年,二十二歲的馬克思曾把一本抄錄民歌的紀(jì)念冊(cè),贈(zèng)送給他的未婚妻燕妮·馮·威斯特華倫,其中就有這首歌,馬克思并在歌詞“玫瑰”的后面,把燕妮的名字寫在括號(hào)里,表現(xiàn)對(duì)她的親熱。在變奏曲的主題中,配合“看月亮悄悄往上爬,她穿過白云游天下”兩句歌詞的音樂。是單聲部的旋律,而配合“藍(lán)花,小藍(lán)花”等襯詞的音樂,是四部和聲。單聲部的旋律和四部和聲互相呼應(yīng),好象民歌中的領(lǐng)唱和合唱。第一變奏和第二變奏用不同的背景來襯托旋律,抒寫歌詞的意境。第二變奏的旋律在低音部和高音部交替出現(xiàn),陪襯著溫柔嫵媚的三連音,體現(xiàn)了一對(duì)情人的形象。這一段歌詞的內(nèi)容是:“月亮請(qǐng)透過小窗戶,照一照美麗的特魯?shù)隆!边@個(gè)變奏的結(jié)構(gòu)作了很大的擴(kuò)充,表現(xiàn)了一對(duì)情人盡情歌唱的意境,調(diào)性變化和節(jié)拍變化也最多。第三變奏從小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào),色彩顯得特別明朗,歌頌了忠誠(chéng)的愛情,因?yàn)檫@一段的歌詞是:“請(qǐng)看看我和她二人,沒見過這么忠誠(chéng)的心!弊詈笤谖猜曋邪察o地結(jié)束,低音部不斷反復(fù)的C音,象夜晚教堂的鐘聲。

從以上的例子可以看出:固定旋律變奏保持著主題的旋律,裝飾變奏保持著主題旋律的骨干,因此變奏的結(jié)構(gòu)和主題的結(jié)構(gòu)是一致的。這樣的變奏,叫做嚴(yán)格變奏。另外有一類變奏只是保持了主題的某些核心音調(diào),在結(jié)構(gòu)上起了很大的變化,在性格上也和主題形成了鮮明的對(duì)比;這種變奏已經(jīng)不是若即若離的變化反復(fù),而是離題較遠(yuǎn)的蛻變。所以叫做自由變奏。

從英國(guó)作曲家埃爾加以“謎”作為標(biāo)題的管弦樂變奏曲中,可以看到自由變奏的獨(dú)特表現(xiàn)手法。這個(gè)變奏曲包含主題和十四個(gè)變奏分別刻劃十四個(gè)朋友的不同性格,有的端莊淳樸,有的輕松活潑,有的溫柔嫻雅,有的親切可愛,有的熱情洋溢。埃爾加沒有告訴我們他的十四個(gè)朋友是誰(shuí),只是在每個(gè)變奏的前面寫上了他們姓名的縮略語(yǔ)或別號(hào)。埃爾加說:“這個(gè)謎我不想說穿,它的暗語(yǔ)讓人們?nèi)ゲ掳,我可以預(yù)先告訴你們,變奏和主題之間在結(jié)構(gòu)上的關(guān)系是微不足道的;另外,還有一個(gè)更大的主題貫穿在全曲之中,但沒有演奏出來!局黝}始終沒有出現(xiàn),正象在梅特林克的戲劇《闖入者》和《七公主》中,主人公沒有上臺(tái)一樣!弊冏嗲闹黝},盡管埃爾加說它并不是真正的基本主題,它仍然是后面一系列變奏的基礎(chǔ)。這個(gè)主題純樸、真摯,具有比較含蓄的性格。下面十四個(gè)變奏,除了第一變奏以外,都改變了主題的速度和節(jié)拍,表現(xiàn)出不問的性格和不同的體裁特點(diǎn),在結(jié)構(gòu)上則自由伸展,不受主題的約束。第一變奏繼續(xù)主題的速度和節(jié)拍,主題的主要旋律線也保持不變,但纖巧流麗的抒情性格,為這個(gè)變奏所特有。第二變奏根據(jù)主題的核心音調(diào)自由發(fā)展成一首生氣蓬勃的諧謔曲,充分顯示了自由變奏的特點(diǎn);但中間部分由大提琴和低音提琴奏出了歌唱性的主題主要旋律,和小提琴與木管樂器上浮動(dòng)不息的音型作復(fù)調(diào)的結(jié)合,相映成趣。離開主題最遠(yuǎn)的,是第七、第十和第十三變奏。這些變奏大大地改變了主題的結(jié)構(gòu),只是隱隱約約和主題的特性音調(diào)保持著某種聯(lián)系。第九變奏是離開主題比較近的一個(gè)中間變奏。在這個(gè)變奏中,悠長(zhǎng)緩慢的旋律和主題保持著密切的聯(lián)系,但有了很大的擴(kuò)充。音樂莊嚴(yán)沉靜,意味深長(zhǎng),據(jù)作者說,它表現(xiàn)了某一個(gè)夏天的晚上,他和德國(guó)朋友耶革抵足長(zhǎng)談貝多芬莊嚴(yán)宏偉的慢板樂章的情景。第十四變奏是一首規(guī)模宏大的終曲。變奏和主題的關(guān)系,最后又從遠(yuǎn)到近,在終曲的后半部出現(xiàn)了主題的主要旋律。有如回光返照。然后以壯麗輝煌的尾聲,結(jié)束了這首變奏曲。

最后,再談一談包含兩個(gè)主題的變奏曲,也就是雙主題變奏曲。這種變奏曲有兩種不同的形式結(jié)構(gòu):第一種,先出現(xiàn)兩個(gè)主題,然后依次出現(xiàn)兩個(gè)主題的一系列變奏;第二種先出現(xiàn)第一主題和它的一系列變奏,然后出現(xiàn)第二主題和它的一系列變奏,F(xiàn)以后一種類型的雙主題變奏曲——俄羅斯作曲家格林卡的《卡瑪林斯卡亞幻想曲》為例。

這首幻想曲用變奏的手法發(fā)展兩個(gè)俄羅斯民間主題,渲染成一幅民間風(fēng)俗生活的圖畫,是俄羅斯民族交響音樂的奠基作品。第一主題出現(xiàn)在短短的引子以后,是俄羅斯民間的一首婚禮歌曲,原來的歌詞是:“森林后,黑暗的森林后,一片綠色的小花園后,飛起一群天鵝!边@個(gè)主題的曲調(diào)淳樸優(yōu)美,由弦樂器齊奏。第一主題后面緊跟著三個(gè)變奏,用支聲復(fù)調(diào)來襯托原來的旋律。所謂支聲復(fù)調(diào),就是在主旋律的上下,加進(jìn)和主旋律時(shí)而平行、時(shí)而分離的陪襯旋律,是民間音樂中常用的手法。第二主題采用俄羅斯民間的卡瑪林斯卡亞舞曲,這是一種兩拍子的、歡快的舞曲。第二主題的一系列變奏,也廣泛運(yùn)用了支聲復(fù)調(diào)的手法。格林卡在兩個(gè)形成鮮明對(duì)比的主題之間,找到了音調(diào)上的內(nèi)在聯(lián)系,因此在第二主題的變奏中,很自然地引進(jìn)了第一主題開始的旋律。在第二主題的一系列變奏以后,又繼續(xù)變奏第一主題,最后又是第二主題的繼續(xù)變奏。末段速度轉(zhuǎn)快,全曲在生動(dòng)熱烈的氣氛中結(jié)束。



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